Eventos - Sábado 2 de Agosto de 2008
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Auditorio Fabio Lozano, Universidad Jorge Tadeo Lozano
BogotáCarrera 4 No. 22 – 40Sábado 2 de Agosto de 2008 a las 19:30 horasLudwig van Beethoven (1770-1827)
Sinfonía No 1 en do mayor, Op. 21
Adagio molto - Allegro con brio
Andante cantabile con moto
Menuetto: allegro molto e vivace
Finale: Adagio - allegro molto e vivace
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sinfonía No 3 en mi bemol mayor, Op. 55, “Heroica”
Allegro con brio
Marcia funebre. Adagio assai
Scherzo: Allegro vivace
Finale: Allegro moltoDirector: DAVID HANDEL (Estados Unidos)
Boletería: $20.000. Compre su abonos para la temporada con el 25% de descuento. Discapacitados, tercera edad y estudiantes -50%. Informes y ventas: Tu Boleta 5936300 y www.tuboleta.com
NOTAS AL PROGRAMASinfonía No. 1 en do mayor, Op. 21
Terminada a principios de 1800, y estrenada en Viena el 2 de abril de 1800
Las dos primeras sinfonías de Beethoven, aunque aún están ampliamente ligadas a la tradición anterior, son las que empiezan a mostrar las inquietudes compositivas de un Beethoven que iría dando más rienda suelta a la creatividad con el tiempo. Un elemento distintivo es el protagonismo de los instrumentos de viento frente a una orquesta que ha perdido su papel predominante de épocas anteriores. Otro rasgo diferenciador es la introducción lenta al Allegro inicial, que responde a recursos usados por Haydn, pero se contrapone con su construcción en base a una serie de acordes de séptima de dominante que aportan un recurso colorista de gran interés.
También hay en ello una cierta intencionalidad espacial. Una introducción lenta con un sonido amplio hace que el oyente imagine una obra grandiosa, de la misma manera que la colocación de espejos enfrentados en un salón aumentan la sensación espacial. Igualmente, se busca captar la atención del espectador antes de resolver en la tónica y exponer una música en la que sobresalen la corrección en el tratamiento motívico-temático, aunque separándose formalmente del clasicismo. En este sentido, es necesario recurrir a aquellas palabras de Tovey según las cuales la primera sinfonía de Ludwig van Beethoven era “una conveniente despedida al siglo XVIII”.
Esto último se nota igualmente en la frescura del resto de movimientos: una segunda parte estrictamente contrapuntística aunque libremente elaborada, con sutiles ornamentaciones y una fantasía compositiva de gran interés; un originalísimo tercer movimiento que cumple bien con la concepción tradicional de un Minuetto, prevaleciendo su ritmo marcado, las alternancias entre vientos y cuerdas, y la efectividad de los recursos tímbricos; y un Finale brillante, exuberante, aunque ligado a Haydn y Mozart como ningún otro fragmento de la partitura.
Compuesta entre 1799 y 1800, la primera sinfonía de Ludwig van Beethoven fue estrenada el 2 de abril de este último año en el National Hoftheater de Viena, bajo la dirección del compositor. Además, aunque estaba inicialmente concebida para ser dedicada al elector Max-Franz (quien murió en 1801), terminó contando con una especial mención al barón Gottfried van Swieten. Entre la distinguida audiencia de la primera interpretación se encontraba el maestro Joseph Haydn.
Motivos melódicos a recordar
Se propone a continuación poner atención a los siguientes motivos melódicos en cada uno de los movimientos:
I. Adagio molto-Allegro con brio
II. Andante cantabile con moto
III. Menuetto: allegro molto e vivace
IV. Finale: Adagio-Allegro molto e vivace
© Roberto Díaz Ramos, 2008Orquestación
2 flautas
2 oboes
2 clarinetes
2 fagotes
2 cornos
2 trompetas
Timbales
Violines
Violas
Violonchelos
ContrabajosSinfonía No. 3, “Heroica”, en mi bemol mayor, Op. 55
Acabada en 1804, y estrenada ese mismo año en la corte del príncipe Lobkowitz. Fue editada por primera vez en 1806
Sin duda, es la Sinfonía No. 3 la que marca el cambio en la música orquestal de Ludwig van Beethoven. Con una duración sin precedentes en la historia, unos usos orquestales absolutamente novedosos para la época (poco aceptados por el conservador auditorio del estreno), una capacidad única para unir materiales sonoros disímiles, y una potencia expresiva extraordinaria, la entrada de la música en el contexto del Romanticismo tuvo lugar definitivamente con esta partitura. Posiblemente, lo más novedoso es el manejo controlado de todas las dimensiones temporales incluidas en la obra y una nítida expresión de su personalidad, que en el segundo movimiento llega a un nivel difícil de encontrar en otras de sus páginas. El desánimo del Testamento de Heilligenstadt que ya se comentaba al hablar de la segunda sinfonía, llega sin duda a su máxima expresión en la Marcia funebre en que se constituye esta segunda parte.
El primer movimiento, por su parte, tiene su origen en la obertura de la ópera mozartiana Bastian y Bastiana, para constituir un tema principal con el que contrastan otras dos construcciones motívicas. En medio, además, se destaca una sección compuesta por melodías diferentes a la manera de un lienzo lleno de color. El Scherzo del tercer movimiento está pensado para contrastar con la desgarradora solemnidad de la marcha fúnebre anterior, a través de un amplio número de compases de carácter alegre en el que el motivo musical principal se mueve ligeramente entre diferentes instrumentos. Ya el compositor había incluido un scherzo en la sinfonía No. 2, pero es aquí donde empieza a innovar, traduciendo el Trio habitual de la tradición clásica como una fanfarria contrastante ubicada en la sección central.
Para el Finale, por último, Beethoven recurre a una contradanza que había escrito en 1801, y que también está presente en partituras como Las criaturas de Prometeo, las 15 variaciones y fuga para piano en mi bemol mayor o las Variaciones “Heroica” Op. 35. Se presenta como una especie de síntesis efectiva de la sonata y las variaciones, que se presenta al oyente con especial maestría.
Los primeros esbozos de la Sinfonía No. 3 datan de 1802, desarrollándose la composición entre 1803 y 1804. La génesis de la partitura, además, está en la admiración que Beethoven sintió durante muchos momentos de su vida hacia Napoleón, quien no obstante le decepcionó con su autoproclamación como emperador en 1804. Por este motivo, la dedicatoria inicial “en recuerdo de un gran hombre”, fue sustituida en la edición de 1806 por la mención final a su amigo y protector, el príncipe Joseph Franz Lobkowitz. En casa de este último tuvo lugar un estreno privado en 1804, aunque hubo que esperar para la representación pública hasta el 7 de abril de 1805.
Motivos melódicos a recordar
Atendamos en esta ocasión a los siguientes motivos melódicos para cada movimiento:
I. Allegro con brio
II. Marcia funebre. Adagio assai
III. Scherzo: Allegro vivace
IV. Finale: Allegro molto – Poco andante - Presto
© Roberto Díaz Ramos, 2008Orquestación
2 flautas
2 oboes
2 clarinetes
2 fagotes
3 cornos
2 trompetas
Timbales
Violines
Violas
Violonchelos
Contrabajos
